🌟 Пригответе се за изпълнена с екшън седмица с две вълнуващи филмови премиери в Cine Grand! 🎬🍿 1️⃣ Лоши момчета: всичко или нищо Присъединете се към емблематичните Лоши момчета за още едно високооктаново приключение, изпълнено с вдигащ адреналина екшън и зашеметяващи каскади! 2️⃣ Наблюдателите Изживейте изтръпващо напрежение, докато мистериозни същества дебнат в сенките, държайки публиката на ръба на местата си от началото до края. Не пропускайте вълнението! Планирайте и гледайте тези вълнуващи издания в Cine Grand! 🎥🍿
Нина Добрев е първата българка на корица на американското издание на Cosmopolitan! Звездата от “Дневниците на Вампира“ е изкусителна и елегантна на корицата на списание Cosmopolitan брой септември 2013. Облечена в рокля на Dior, обувки в същия принт и с убийствено дълги крака, Нина ще изгрее едновременно на българското и американското издание на „женската Библия“.В септемврийския си брой (у нас от 24 август) Cosmo отделя специално място на холивудската звезда с български произход Нина Добрев. Нейното интервю е съпроводено с модна фотосесия, в която се представят есенните тенденции от колекциите на големи марки като Roberto Cavalli, Louis Vuitton, Valentino, Dolce&Gabanna, Gucci, Oscar de la Renta, Marc Jacobs, Michael Kors.Интервюто с актрисата е взето по време на снимките на „Let’s Be Cops“, в който тя ще си партнира с Анди Гарсия. Пред Cosmopolitan Нина споделя: „след като прекарах четири години като най-нещастния тийнейджър, за мен е облекчение да съм една от звездите в комедия, защото бузите ме болят от цял ден, прекаран в смях. Това е толкова по-добре от червени от плач очи!“.Какви са отношенията на звездата с майка й, мисли ли вече за собствено семейство и с какво, освен с кино, би искала да се занимава можете да разберете само в Cosmopolitan.Цялото интервю ще бъде публикувано в брой септември на списание Cosmopolitan, което ще излезе на 24 август. ... още »
Прожектираният в IMAX формат научнофантастичен екшън “Елизиум” остави зад гърба си две премиерния заглавия и застана директно на лидерската позиция в българския бокс офис. Въпреки престижното първо място стартовите приходи не могат да бъдат наречени впечатляващи и мащабния филм с Мат Деймън едва ли ще се нареди сред най-големите хитове на годината. За изминалия уикенд (9-11 август) заснетия с бюджет от над 100 милиона долара сай-фай екшън е спечелил общо 76 997 лева – резултат, който не прави особено впечатление, но все пак бе достатъчен за да осигури на “Елизиум” първото място в бокс офиса.Спечелената от “Елизиум” сума бледнее на фона на дебютните приходи на конкурентните летни филми “Железният човек 3” и “Бързи и яростни 6”, но все пак не трябва да се забравя, че става дума за оригинална продукция, която не е свързана по никакъв начин с вече изградени поредици. Ако не бъде регистрирана значително по-голяма посещаемост през тази и следващата седмица режисирания от Нийл Бломкамп филм най-вероятно ще повтори представянето на “Огненият пръстен” (също оригинална лента, която въпреки значителния си бюджет, по-скъпите 3D-прожекции и прилична реклама не се превърна в очаквания хит). Подобно на българското си представяне “Елизиум” окупира лидерската позиция и в американския бокс офис, но с по-ниски от очакваното приходи. Ясно е, че лентата няма да се превърне в голям хит, но все пак има шанс да натрупа сравнително прилични за оригинално заглавие приходи. Ако няма особено раздвижване през следващите десет дни филма най-вероятно ще бъде свален от българските екрани с приходи от около 300 хиляди лева.Втората позиция е за новата екшън-комедия “РПУ Оня свят”, която за първите три дни след премиерата си е натрупала 68 789 лева. Триизмерната лента с Джеф Бриджис не успя да привлече очакваната публика в Съединените щати и по всичко изглежда, че подобна ще бъда съдбата й и на родна почва. Спечеленото за изминалия уикенд е определено скромно за скъпо и добре рекламирано 3D-заглавие в което участват познати на широката публика актьори. На пръв поглед изглежда, че “РПУ Оня свят” е оригинална продукция, но всъщност в основата на сценария е графичен роман със същото име, който обаче се радва на голяма популярност единствено сред най-заклетите почитатели на комиксите. В момента най-печеливши и актуални са комиксовите филми на студиото Марвел и въпреки големите очаквания на продуцентите “РПУ Оня свят” със сигурност няма да се нареди до хитове от ранга на “Железният човек”, “Отмъстителите 3D” и “ТОР: Богът на гръмотевиците”. В световен мащаб филма на Робърт Швентке е натрупал 56 милиона долара при бюджет за снимки и реклама от около 190 милиона.На трето място в класацията е “Върколакът”, който се прожектира в България от близо три седмици насам и за този период от време е натрупал общо 407 315 лева. Въпреки големия си бюджет и факта, че е комиксов филм “Върколакът” не бе един от най-дискутираните летни филми и в САЩ дори имаше опасения, че може да се превърне в сериозно финансово разочарование. За радост на почитателите на главния герой лентата се представя прилично не само в американския, но и в българския бокс офис. Предишният филм за Върколака “Х-мен Началото: Върколак” натрупа през 2009-та година около 300 хиляди лева от българското си представяне – сума, която новата част спечели за по-малко от две седмици по кината. Разбира се, “Върколакът” се прожектира в триизмерен формат и това без съмнение е спомогнало за по-доброто му представяне в България. До седмица и половина режисирания от Джеймс Манголд филм ще надмине границата от половин милион лева.Лидерът от миналата седмица “БСП - Бесни Страшни Пенсии 2” изгуби три позиции и сега заема четвъртото място в класацията. За уикенда филма с Брус Уилис е добавил към актива си 33 579 лева, а общата спечелена сума за изминалите десет дни от премиерата се равнява на 219 960 лева. “БСП 2” стартира с по-слаби приходи от своя предшественик и по всичко изглежда, че лентата няма да изпъкне на фона на другите скъпи летни продължения. Оригиналният “Бесни Страшни Пенсии” завърши представянето си през 2010-та година с приходи от малко над 350 хиляди лева и ако бъде регистриран още по-сериозен спад в посещаемостта през следващите две седмици втората част трудно ще достигне тази сума. Все пак е важно да се отбележи, че “БСП 2” е едно от малкото летни студийни заглавия, които не могат да разчитат на по-скъпите триизмерни прожекции, и това без съмнение се отразява на приходите. До момента по света комедийния екшън е натрупал общо 93,581,438 долара.“Аз, проклетникът 2” е на пета позиция със спечелени за шест седмици 930 831 лева. Триизмерната анимация се представя в пъти по-добре от своя предшественик и въпреки конкуренцията в разгара на лятото тя успя за по-малко от един месец да достигне границата от половин милион лева. Във финансово отношение “Аз, проклетникът 2” се представя доста по-добре от мащабни игрални филми като “Човек от стомана” и “Огненият пръстен” и в най-добрия случай още следващата седмица ще може да се похвали с приходи от над един милион лева. Анимационната лента се радва на успехи и в останалата част от света – общите международни приходи вече се равняват на 750 милиона долара.Шестото място е за анимирания “Турбо”, който се прожектира в България от четири седмици насам и до момента е спечелил общо 295 613 лева. Подобно на слабото си представяне в САЩ триизмерния филм не предизвика особено раздвижване сред българската публика и спечеленото до момента, макар и не катастрофално, е сравнително скромно за добре рекламиран 3D-представител на анимационния жанр. Със сигурност може да се каже, че “Турбо” бе отчасти засенчен от конкурентните анимации “Университет за таласъми” и “Аз, проклетникът 2”, които се представиха напълно задоволително в родния бокс офис. Важно е да се отбележи, че за разлика от тези две продукции лентата за малкия охлюв Турбо не е продължение на успешна първа част и това отчасти обяснява по-скромното й представяне в България. До момента по света заснетата с бюджет от 135 милиона долара анимация е натрупала 136,171,425 долара.Премиерната комедия “Сексология” заема седмо място в класацията. За първия си уикенд по родните киноекрани лентата с Обри Плаза е спечелила 12 004 лева, което е скромен, но не и изненадващ старт за младежка комедия без силна предварителна реклама. Родните дистрибутори все по-рядко рискуват с подобни непретенциозни комедийни заглавия, тъй като в повечето случаи те остават напълно в сянката на по-големите и рекламирани заглавия (които разполагат и с повече прожекции на ден) “Сексология” едва ли ще бъде изключение и ако не бъде отбелязан малко по-голям зрителски интерес през тази и следващата седмица филма най-вероятно ще отпадне бързо от киноафиша.Осмата позиция е за “Зрителна измама”, който продължава да се задържа в топ 10 и за изминалите девет седмици от премиера си е натрупал 641 603 лева. Вече спечелил си славата на един от изненадващите хитове на годината не само в България, но и в останалата част от света, филма на Луис Летериер продължава да привлича хора в кината и за изминалия уикенд той е бил гледан от допълнителни 843 зрители (което е завидно постижение за филм, чиято премиера се състоя преди близо два месеца и половина). “Зрителна измама” остави зад гърба си значително по-големи и рекламирани заглавия като “Белият дом: Под заплаха” и “Човек от стомана” и без да разчита на по-скъпите 3D-прожекции се нареди сред най-печелившите оригинални филми на годината. Лентата се радва на успех и в останалата част от света, а продуцентите вече обявиха намерението си да направят продължение.Предпоследната девета позиция е заета от трилъра с Брад Пит “Z-та световна война”. За седем седмици в България натрупаните приходи се равняват на 783 891 лева, което е напълно задоволителен резултат особено като се има предвид, че преди световната премиера се смяташе, че филма ще бъде сериозен бокс офис провал. Границата от един милион лева няма да бъде достигната, но независимо от това “Z-та световна война” ще бъде причислен към хитовите заглавия на 2013-та година. В световен мащаб филма вече е спечелил над половин милиард долара.“Огненият пръстен” застава на последното десето място със спечелени за пет седмици 286 821 лева. Подобно на “Белият дом: Под заплаха” и “Човек от стомана” режисирания от Гилермо дел Торо филм не привлече вниманието на по-голямата част от публиката и спечеленото до момента (което би било прилично за по-малък филм) е разочароващо за мащабна триизмерна продукция с прилична реклама в интернет. Сравненията с популярни марки като “Трансформърс” и “Годзила” не помогнаха на “Огненият пръстен” и факта, че филма не е част от вече изградена поредица също оказа своето (негативно) влияние на приходите. До момента по света “Огненият пръстен” е натрупал 344 милиона долара, което е скромно постижение за триизмерна продукция с бюджет за снимки и реклама от около 250 милиона долара. ... още »
Докато все още се спекулира дали Ридли Скот ще намери време за продълженията на “Прометей“ и “Блейд Рънър“ представител на режисьора обяви, че неговия следващ филм ще бъде мащабната библейска драма “Изселване” (“Exodus”). Преди около пет месеца подготвяната от няколко години продукция се сдоби с актьор за главната роля в лицето на носителя на “Оскар” Крисчън Бейл, а по сценария започна да работи ветерана зад “Списъкът на Шиндлер” Стивън Зийлиън. “Изселване” е един от няколкото студийни проекти на библейска тематика, които се подготвят в момента, и според източници от 20th Century Fox режисьора Ридли Скот ще разполага с бюджет за снимки от около 150 милиона долара.Крисчън Бейл ще се превъплъти в главната роля на известния библейски религиозен водач и пророк Мойсей, а плановете на продуцентите са снимките да протекат в Испания, Мароко и Обединеното кралство. Сюжетът ще се придържа към познатата от Библията история за извеждането на израелтяните от Египет, преминаването им пред пустинята Синай и опитите на техния водач Мойсей да ги отведе до Обетованата земя.До момента не се знаеше кога точно ще започнат снимките на “Изселване”, но малко по-рано днес източник от 20th Century Fox разкри пред сайта на Hоllywood Reporter, че камерите на продукцията ще се завъртят още през този месец септември. По-голямата част от снимачния период ще протече в Мароко където от няколко седмици вече се работи по мащабните декори. Любопитно е да се отбележи, че Ридли Скот засне в Мароко и друг свой мащабен филм – военната екшън-драма от 2001-ва година “Блек Хоук”.Освен информацията за старта на снимките от 20th Century Fox обявиха, че към вече потвърдения Крисчън Бейл най-вероятно ще се присъедини и познатия от “Крал Артур” и “Великият Гетсби” Джоел Едгъртън. 39-годишния австралийски актьор вече е провел няколко срещи с продуцентите и ако се стигне до подписване на договор за участие той ще се превъплъти в ролята на могъщия египетски владетел Рамзес.Въпреки че до старта на снимките остава само около един месец от студиото не разкриват дали вече разполагат с цялостен актьорски състав и поне за момента Крисчън Бейл и Джоел Едгъртън са единствените, чиито имена се свързват официално с проекта.Сценарият на Стивън Зийлиън е вече напълно завършен, а освен режисьор Ридли Скот ще бъде и изпълнителен продуцент на мащабната лента. Според първоначалната информация снимките на продукцията ще продължат около четири месеца.От 20th Century Fox завиха, че световната премиера на “Изселване” ще се състои на 12-ти декември, 2014-та година. ... още »
Легендата на американската филмова индустрия Джордж Лукас, който се ожени преди месец и половина, стана баща на момиченце. Детето е кръстено Еверест, информира БГНЕС.Сватбата на Лукас и собственичката на инвестиционна компания Мелъди Хобсън се състоя на 22 юни в калифорнийското ранчо на режисьора в компанията на близки приятели на младоженците, в това число не по-малко знаменитите режисьори Стивън Спилбърг и Франсис Форд Копола, който прочете своя поема, посветена на новото семейство.От предишния си брак Джордж Лукас има три деца - Аманда, Кейти и Джет. ... още »
С европейската премиера на комедията на Disney „Спасяването на мистър Банкс“ на 20 октомври ще бъде закрито 57-то издание на Лондонския филмов фестивал, който ще се проведе между 9 и 20 октомври в английската столица.Филмът проследява удивителната и неразказвана досега история за това как една от най-обичаните истории – на Мери Попинс - изминава пътя от книжните страници до големия екран.Под режисурата на Джон Лий Ханкок (сценарист на отличения с “Оскар“ “Невидима зона“), носителката на две награди „Оскар“ Ема Томпсън се превъплъщава в ролята на живеещата в Лондон авторка на „Мери Попинс“ П.Л. Травърс. Ролята на легендарния Уолт Дисни изпълнява Том Ханкс, също награден два пъти от Филмовата академия. Във филма участват още Колин Фарел („В Брюж“), Пол Джамати (Sideways) и Рут Уилсън („Самотният рейнджър“). Продуцент е британката Алисън Оуен, а съсценарист на филма е Кели Марсъл, която в момента работи и по екранизацията на „50 нюанса сиво“.Алисън Оуен споделя: „„Спасяването на мистър Банкс“ е до голяма степен история за противопоставянето на английските нрави и американските ценности в лицето на Памела Травърс и Уолт Дисни, които спорят за правата върху Мери Попинс. Поради тази причина е много подходящо, и за нас е истинска чест, че последната гала прожекция на Лондонския филмов фестивал тази година ще бъде и европейската премиера на филма. Заснехме лондонските сцени на улицата, на която е живяла Памела Травърс, и която се оказа изходна точка едновременно за пътуването на Мери Попинс, и за нашия филм. Имаме усещането, че сме започнали от правилното място и се надяваме, че Памела Травърс би одобрила от сърце действията ни.“Историята в „Спасяването на мистър Банкс“ започва, когато дъщерите на Уолт Дисни го молят да направи филм по любимия им роман “Мери Попинс“ на П.Л. Травърс, а той им дава обещание, чието изпълнение чака цели двайсет години. В стремежа си да получи правата Уолт се сблъсква с упоритата и безкомпромисна писателка, която няма никакво намерение да допусне нейната любима бавачка вълшебница да бъде осакатена от машината на Холивуд. Когато продажбите на романа спират и парите свършват, Травърс с неохота се съгласява да отиде в Лос Анджелес и да изслуша плановете на Дисни за екранизация. По време на тези две кратки седмици през 1961 година, Уолт Дисни пуска в ход всички средства. Въоръжен с изработени с голяма фантазия сценарни табла и звънливи песнички, създадени от талантливите братя Шърмън, Уолт осъществява масирана атака срещу Травърс, но високомерната авторка не се поддава. Той наблюдава с безпомощност как Травърс става все по-несговорчива и как правата върху филмирането на романа все повече се отдалечават от него.Едва когато се обръща към собственото си детство, Уолт успява да разбере истината за призраците, които преследват авторката и двамата заедно освобождават Мери Попинс, за да се стигне до един от най-умилителните филми в историята на киното.Официалната българска премиера на „Спасяването на мистър Банкс“ е на 24 януари 2014 г.Трейлър на филма можете да видите тук ... още »
Нов едночасов документален филм, който ще бъде излъчен по женския телевизионен канал TLC ни запознава с хора, в чиито домове се случват странни явления.Решени да докажат на света свръхестествените феномени, ставащи под собствения им покрив, те решават сами, без помощ от специалисти или оператори, да заснемат с камера паранормалните случки.Главните герои в документалния филм вярват, че в домовете им се случват паранормални явления, и използват охранителни камери и ръчни записващи устройства, за да заснемат действията на истински духове. Крис купува имот на мястото на бивша болница от времето на Гражданската война, който иска да ремонтира и да превърне в свой дом. Но дори след толкова години сградата в Киокук, Айова, продължава да бъде бойно поле за войниците, които така и не се завръщат у дома след войната. Междувременно, нервите на Шона и семейството й достигат до краен предел след поредица от агресивни нападения на невидимо създание. Специалистите по паранормални явления отказват да им помогнат, защото досега не са се сблъсквали с подобен демон. Сега семейството е решено само да се спаси от тъмните сили.Неделя, 18 август, 2013 г., от 23.00 ч. ... още »
От кралски особи до холивудски звезди ще украсят, и то на живо, последния елиминационен лайф на най-красивото шоу „Мис България 2013” по TV7. Към неотразимата компания ще се присъединят още Дженифър Лав Хюит, Емили Санде, Натали Портман и Роси де Палма.Най-гледаният риалити формат това лято доказа, че няма невъзможни неща и сега ще напълни студиото на водещите Камелия и Кирил Ефремов със звезди, които са част от последната специална мисия на номинираните – „Двойници”.Красавиците Адриана, Боряна, Франсин, Пенка, Миглена и Емел имат за задача да влязат в особени взаимоотношения със знаменитостите, а на всичкото отгоре ще трябва да демонстрират и артистични таланти като пеят, танцуват и играят етюди.В края на елиминационния лайф обаче номинираните ще бъдат изненадани с две неприятни новини. Още тази вечер от луксозния Дворец завинаги ще си тръгнат не една, а две красавици. А в петък, само 24 часа преди големия финал и на една малка крачка от короната шоуто ще напусне още една претендентка. Необезпокоявани все още от тези тревожни новини номинираните Франсин и Боряна си намериха друг повод, за да се скарат. След като Звезделина излезе от шоуто и лагерът на „лелките” е твърде малоброен, момичетата спряха да се карат за чинии и чистене. И започнаха да си вдигат скандали за... една секс играчка.Докъде ще стигне кавгата между две от най-колоритните претендентки и как им се е отразила едномесечната изолация и липсата на тестостерон зрителите на TV7 могат да видят още тази вечер от 21 часа. ... още »
Вечните златниЮлия Огнянова ме посреща в своя просторен хол, където светлината нахлува невъздържано от прозореца към парка. Докато говорим, погледът й постоянно отскача към непосредствената зеленина на дърветата и отдалечената синева на планината, очите й с цвят на светло небе сякаш се наострят, за да видят по-ясно спомените, които представляват разговора ни.Преди 15 години пердето е смъкнато от прозореца, за да не може нищо да не спира природата да влиза при режисьорката. В стаята дотичва малко тигрово коте – компания на по-голямата котка. Едва когато масата е отрупана с плодове и сладки, Юлия Огнянова оставя скъпия й бастун, защото е подарен с обич от нейни ученици и се отпуска в разговора, назад към отдалечените във времето, но не и от сърцето й години.През 1957 г. в Бургаския театър се събират режисьорите Леон Даниел, Вили Цанков, Методи Андонов и Юлия Огнянова като драматург. Всички те са млади, жадни за работа с единомишленици и постепенно привличат около себе си актьори, драматурзи, композитори, поети и художници. В продължение на три години в Бургас свободата успява, въпреки цензурата на властта, да зарази не само театралните труженици от черноморския град, но и техните жадни и будни колеги в страната, да провокира не само местната публика, но и да се радва на зрители, пристигащи специално за вечерното представление от другаде.Юлия Огнянова и Мая Новоселска на юбилейното представление на "Шинел" в Театър 199, снимка: в-к "Преса"Юлия Огнянова: Бургас се превърна в пример, че е възможно да има извънстоличен театър на ниво. Завистта към него не беше от съседни театри, а само от страна на властта, на която призванието беше да определя кое е добро и кое – лошо. Защото Бургас беше театър със собствено лице, а не по стереотипа, определен от горе. В нашия репертоар обърнахме внимание на младите поети, които започнаха да пишат пиеси – Иван Радоев, Валери Петров, Иван Свежин (псевдоним на Иван Теофилов), Иван Пейчев, Христо Фотев. Някои от тях дойдоха да живеят в Бургас, за да са в един благоприятен климат, защото винаги е приятно да живееш сред хора, които те разбират и оценяват. Когато направиш нещо, те го забелязват, защото имат сетивата да го видят.Така се получава и едно взаимодействие, защото такъв театър поражда същите желания в театри, където има будни хора, да имат също интересен репертоар. Да подпишат договори с поети, които не са писали досега пиеси, но ще напишат. И така се преобръща традицията, дава се възможност за ново начало, пример за нов начин на работа. Тези неща оставят следи. А театърът, който го прави, го прави естествено, защото това е неговият живот. Тези театри се превръщат в притегателен център. Ако те имат възможността да вземат при себе си най-добрите завършващи млади актьори, както ставаше при нас, ще се обогатят с най-доброто. Ние събрахме 18 млади актьори.Старите драматурзи са добри, разбира се, но те принадлежат на друга епоха. А когато твой съвременник, пък било то и поет, започне да пише, неговите творби отразяват темите, интересите на днешния ден. Времето си иска своето. Така се ражда и нова стилистика и нов тип спектакъл. Съживяват се нещата.Искам непременно да оставя във вашето съзнание факта, че мащабите на случващото се в Бургас бяха възможни благодарение на зам. министъра на културата Иван Башев. Той беше рядка личност по образование, култура и морал. Беше ценен от всички страни и всички знаеха, че той има очи за новото, че ще насърчи стойностното. Той оглавяваше Комитета по култура и ни подкрепяше, както можеше.(отляво надясно) режисьорът и директор на театъра Вили Цанков, режисьорът Леон Даниел, драматургът и режисьор Юлия Огнянова, режисьорът Методи Андонов и художникът Асен Митев, Бургас, 1957 г.Каква беше атмосферата в театъра в Бургас? Четиримата с Вили Цанков, Леон Даниел и Методи Андонов сте подписвали заедно всяка постановка като режисьори, за да си поделяте отговорността.Юлия Огнянова: Това беше съвсем естествено за нас. Не помня дори насаме някой от нас, четиримата, да е казвал: „Ние сме най-добрите.” Това въобще не ни е занимавало. В Бургас цареше оживление, което трудно мога да разкажа или опиша. Имаше някакъв притегателен център, около който се събираше екип. Всеки, който дойдеше, внасяше своята проблематика. Например, ако драматургът е поет, той несъмнено ще донесе нещо различно със себе си, което ще промени климата в театъра. Хората работят в екип в едно духовно движение и имат потребност да обсъждат различните видове изкуства, които съставляват езика на театъра, и се усещат като единомишленици. Когато една идея влезе в кръг от единомишленици, тя е като заразата на болестта – искаш не искаш, прихващаш я.Изобразителното изкуство е от голямо значение за сцената, защото не е важно само да застане някой пред теб и да си каже текста. Основното е как и сред какви обстоятелства ще го каже. Чувала съм какво са споделяли зрителите по време на обсъжданията, които правехме с тях в театъра в Бургас. Като драматург аз ги водех и много често ги правехме. Не знам сега как се отнасят към този вид дейност театрите, но на нас много ни помагаше. Ние не си правехме реклама с тях, а говорехме за проблемите, изслушвахме зрителското мнение, а нашите зрители бяха много бяха будни.А вие как се вслушвахте в обществеността? Зрителят има право да изисква да види в театъра теми, които го интересуват, но все пак зависи от твореца как ще му ги покаже художествено.Юлия Огнянова: Да, така е, но е важно да има интерес към това, което поднася театърът. Ако усещаш, че зрителят те очаква, това те подбутва, не те оставя да бездействаш или да работиш, без да се интересуваш от него. Имахме обсъждания на всяка постановка. Оставали са, да речем, 10-15 души и сме разговаряли, колкото дълго са имали интерес. Хората после си отиват доволни и дори искат ново обсъждане на пиеса, на която вече сме правили среща, защото са го изтървали. И аз насрочвах ново. Ние много откликвахме. Даже една година направихме тридневно обсъждане, дойдоха хора от цяла България и разговаряха за спектаклите, които играехме през тези три дни. Не само зрители, но и колеги от други театри.Помните ли някоя пиеса на поет, станал драматург, която да ви е била изключително близка с усещането си за света? Всички говорят предимно за „Майка Кураж”, но нека видим и българските постановки.Юлия Огнянова: Годините минават, заглавията избледняват, дори веднага не мога да се сетя как точно беше озаглавена първата ми постановка като режисьор. Но всички в бургаския театър се интересуваха от новото мислене и от проблемите на действителността, които се появяват и очакват решение. Където се появяват проблеми, то е защото именно там могат да бъдат решени, има кой да откликне на тях.Едно е да прочетеш една пиеса, а съвсем друго е да я режисираш, какво тълкуване ще направиш на проблемите, как ще ги поставиш, как те ще бъдат изиграни. Това е най-важното. Пиесата може да има съвсем различен външен вид от това, което ти видиш и покажеш с нея. Затова и бяхме силен притегателен център за млади, будни хора, които виждат, че при нас става нещо и че те биха могли да се изявят там. Важно е да има пример, който да дава пример, че нещо различно е възможно. Не е важно да копираш, а да знаеш, че можеш и ти по подобен път да вървиш. Не да поставяш същото произведение на някой автор, а да знаеш вече за съществуването на този автор и да търсиш новото от него. Също така да откриеш някой автор за театъра е голяма радост. Една от малките духовни радости, които всъщност съвсем не са малки.А и се натрупват.Юлия Огнянова: Така е.По време на репетициите на кукления спектакъл "Петрушка" по музика на Игор Стравински в Държавен Куклен Театър - Пловдив, 1965 г.А пред какви пречки се изправяхте и трябваше да преодолявате? Какво ви мобилизираше? По какъв начин говорехте на хората, така че свободно да им кажете каквото мислехте?Юлия Огнянова: Чрез постановките. Аз бях драматургът на театъра, но в един момент Вили ми каза: „Ами, вземи го направи ти. Все намираш недостатъци, опитай сама да видиш лесно ли е на режисьора.” Спомням си, че някой беше написал, дали Леон, че Вили ме е направил режисьор, за да озапти критиката ми. Но тази критика е била, за да помогне на нещо да стане по-добро. За твореца е много по-лесно да приеме критиката, когато в нея няма враждебност. Ние се обичахме и уважавахме, говорехме си много. Ето, Леон напусна Русе с 5-годишно момченце и с жена си, която беше на работа там, за да се съберем, защото имахме нужда да бъдем заедно. При нас нямаше завист помежду ни. Радвахме се на постановките на всеки един от нас и знаехме, че от всяка добра постановка печели целият театър.Индивидуалността тласка хората напред, извън традицията, макар да стъпваш на нея и да произхождаш от нея. Когато индивидуалността ти играе роля, когато не си следвал и не са те учили кое как се прави, ти си длъжен сам да откриеш начина и именно в него се отразява твоята личност. Тази разлика отличава една постановка от другите. В Бургас беше така и затова и театърът започна да се отличава от другите. А така и привлякохме и добри актьори. Следихме ги още в Академията, за да имаме право на избор. А как виждаш и усещаш кой е най-добрият? С какво се отличава този, който има заряд и потенциал? Юлия Огнянова: Освен, че ги наблюдавахме във ВИТИЗ, ги канехме да гостуват в нашия театър. Но, вижте, в театъра има няколко неща – визията, това е изобразителното изкуство, от което зависи как са разположени действащите лица, как се движат, това има голямо значение за въздействието. Както се композира картина в изобразителното изкуство, когато персонажите в нея са добре разположени един към друг, това е красиво. Тези неща се възпитават. Когато възпиташ такива чувства, такива неща у актьора, режисьора, драматурга, директора, научиш ли се да ги виждаш, няма голяма разлика. Е, има някоя много ярка личност откъм образното решение, да речем, но хората са различни в таланта си. Когато в едно място има можещи хора, там няма завист. Вижда се това, която правят. Четиримата бяхме малко лудички и не се страхувахме да поемаме отговорност. Не бяхме амбициозни, може би, защото веднага получихме признание. Имахме амбиция единствено това, което правим, да е качествено. Цветана Гълъбова, Юлия Огнянова и Методи Андонов по време на репетиции в БургасЧела съм, че за вас формата на спектакъла е много важна. А също така, че винаги сте се стремяла да извадите личността у актьора, да го провокирате. Интересно ми е как обединявате вашата форма с индивидуалната личност.Юлия Огнянова: Ами, защото аз правя спектакъла. Ако друг човек ще използва същите образи, изпълнени от тези актьори, той вероятно ще ги направи, изхождайки от собствения си вкус. Спектаклите трябва да приличат по някакъв начин на хората, които ги правят, на режисьорите си и на актьорите си. Ние не сме били привърженици да фиксираме всичко у актьора. Ние искахме творческото у актьора да се развие. Ти, ако можеш, обясняваш му нещо, виждаш какъв е резултатът, след това можеш и да върнеш назад нещата при предишното положение, ако си усетил, че то е по-адекватно. Когато хората се ценят взаимно, работата е много по-различна. Щом се радвате един на друг, не се дразните един на друг, това е достатъчна предпоставка. Това е форма на обич. Опитът в Бургаския театър ми е бил пример, че е възможно това да се случи. А защо свърши този период толкова бързо?Юлия Огнянова: Времето, в което живеехме, имаше свои представи за позволено и непозволено. Имахме късмет, че Иван Башев ни разбираше и не ни се намесваше. Благодарение на свободата, която той ни даваше, театърът не беше зависим от Комитета по култура. Не мога да си представя това време да се случи, ако на негово място беше някой друг, не толкова компетентен и мъдър. Всеки път ходех да искам разрешение за това, което предстои да поставим, защото тогава не можеше да си позволиш да си правиш каквото искаш. Той никога не ми каза „да” или „не”, но аз разбирах какво е мнението му. Той беше ярка личност. Имаше качествата да оглави не само културата, ами държавата. Опитах се да направя паралел върху годините, в които сте били в Бургаския театър и контролираната свобода на изразяване, която сте имали, в действителност с много строги правила и настоящата ситуация, в която ние повече от 40 дни се опитваме да изразяваме протеста си срещу системата в момента. Опасявам се дали нашата не е някаква изкуствена свобода. Дали някой отстрани или над нас не ни разрешава така да изпускаме парата, да изразяваме свободната си воля с протестите, а в един момент, когато нещата отидат твърде далеч, ще бъдем спрени, както вие сте били спрени. Юлия Огнянова: Не е въпросът до разрешението отстрани. Вие сами трябва да си го дадете. Вие трябва да решите какво искате да правите и да си го разрешите. До това опира в крайна сметка. И естествено, важно е дали насреща ти ще е Башев или някой друг, който не те разбира. Разликата е огромна. Той на мен ми е казвал: „Бързаш, Юлия, бързаш.” Не бива да се изпреварва нещо, на което не му е дошло времето. Аз имах свободата да му кажа, че не съм съгласна с него, например и да се аргументирам. И много съм прекалявала. Много дълго съм говорела, но той умееше да ме изслушва.Може би сте бързала, защото този огън в името ви гори напред.Юлия Огнянова: Да не вземаме пример от името си. Може да ни подведе. Ето, вие трябва да бдите да не останете безмълвна, да не си оправдаете името. На мен той ми е казвал: „Внимавай да не оправдаваш името си, защото понякога прекаляваш.” Но за мен името е такова – добро или лошо, каквото сам го направиш. Сетне, когато ни свалиха, когато ни изпратиха по различни други места, ние се обърнахме назад и си дадохме сметка, че за три години сме свършили много неща. Защото събудихме хората, а щом хората са будни вече, те не могат да се спрат, сами ще си намерят храната, от която имат нужда. Правилното нещо се усеща, няма нужда да бъдеш непременно на нивото му, за да го усетиш. Имаш му доверие. Човек има инстинкти, усеща всеотдайността и искреността на работата. Трябва да има такива хора като Башев. Не, че искам да го превръщам в пример. И за себе си не обичам, когато искат да ме превърнат в пример. Човек трябва да е свободен. Да е, какъвто е и да прави, което разбира, може да прави, да го осъзнава и да се чувства добре. Иначе последен ще разбере, ако не е подходящ за една работа. Това ми е показал моят опит. Представете си да ви критикуват тези, които не са достатъчно компетентни да го направят. А човек получава признанието, когато не го търси.И когато сам си го даде по някакъв начин, като осъзнае, че е свършил добра работа.Юлия Огнянова: Да. Не е важно какво ще кажат другите. Може да е талантлив човек, но ако постоянно търси реакцията и признанието на другите, те ще го разберат. Хората прощават много дефекти, но този – не. Ето, с моите ученици, например, се разбирахме много. Не са ми демонстрирали, че ме обичат целенасочено. Нито пък аз на тях. Но когато човек усеща, че го приемат, че го обичат, той не търси показатели за вниманието към него. И сега, ако не ми се обадят по-дълго време, си казвам: „Да не са ме забравили вече?” и след туй го отпъждам, защото стигнеш ли да търсиш показатели, значи си го загазил."Опит за летене" от Йордан Радичков в Никозия, Кипър, 1982 г.А и твоите показатели не са техните показатели.Юлия Огнянова: Това е така. И защо ще търсиш, ако знаеш, чувстваш, че те обичат? Когато започнах работа в „Адриана Будевска”, водех един клас театрознание във ВИТИЗ. Отказах се от него година и половина по-късно, защото ми беше много трудно постоянно да пътувам до София. В онези години моите студенти били на среща с Иван Башев. Разбрах от него, че били нацупени, но без да демонстрират нещо, просто му казали, че е по-лесно да развалиш нещо, отколкото да му помогнеш да стане по-добро. Не знам какво са си говорили, не знам той какво им е казвал, но те са искали да ме защитят, защото смятали, че той е причината за моето напускане на ВИТИЗ. И в един момент просто станали и тихо, един по един, се изнизали от стаята. Кой е най-важният урок, който сте научили от тях и от колегите си?Юлия Огнянова: Това, че хората могат да се обичат помежду си. Това, че се търсят, когато се харесват. Знам, че е възможно. Бургас ми е показал, че хората, които се обичат и работят заедно, продължават да се обичат и след това. Както не можеш да кажеш, че някой роднина не ти е роднина. А колегите са моите сродни души, чувствали сме се добре. Никога не са правили комплименти в мое присъствие, но аз знам, чувала съм от други, че ме ценят. И това са деликатни неща. Ако човек ги остави да загрубеят, да чака хвалебствия… Истинските чувства са малко стеснителни. По-лесно е да направиш комплимент, а аз не съм от тези хора и не съм правила и не съм искала да ми правят, защото съм била уверена, че съм се отдавала на работата си. Какво друго е необходимо, ако си обичаш работата и й се отдаваш? Иска се само да не си некадърен. Пък то, ако си некадърен, няма какво да й дадеш. Най-богатият ми опит е Бургас. Всеки един от тях – Методи, Леон, Вили – можеше да направи свой Бургас, другаде, със съмишленици. Но най-хубавото беше, че ние знаехме, че няма от кого да се страхуваме. Спокойни бяхме дори да направим някаква глупост в търсенето на нещо ново за театъра, защото другите ни приемат и ще ни простят. Обичането не означава да си говорят хората, че се обичат. А да видиш, че другият прави каквото може от обич, работи с обич. Ако не го приемаш, ако не го обичаш, няма и да го видиш и признаеш. Все пак съм минала 90-те, достатъчно време съм имала да го усетя това. И пак не го вярвам. Казвам си: „Я да видя каква е разликата с преди?” Но се разсейвам и не мога да си направя равносметка.”Годините може би не могат да направят точен вододел. Юлия Огнянова: Ами и аз не усещам, че съм минала 90-те и ме е срам. Срамота е да си минал 90-те и да не ги усещаш.Аз си мисля, че вие не усещате годините, защото вървите напред. Не стоите на едно място да размишлявате.Юлия Огнянова: А и ако се замисля много, ще си кажа: „Господи, аз вървя към 100 вече! Какво правя?” Но съм малко лекомислена за тези неща. Лекомислието си има своята прелест. Ако винаги преценяваш трезво, не става. А ако си лекомислен, можеш да си простиш, дори ако нямаш право на лекомислие. Чувството за хумор на мен страшно ми помага. Намериш му смешната гледна точка и то олекотява нещата.Театърът е хем вечно, хем мимолетно изкуство. Всяка вечер представлението се ражда, случва се и умира. Случвало ли се е някое представление толкова да си го харесате, че да искате да го задържите?Юлия Огнянова: Човек винаги иска представлението му да не умира, защото той е вложил себе си в него. Гледната си точка, тълкуването, епизодите, изпълнители, които си довел до своето виждане. Има единство. Театърът не е солово изкуство. И това му е плюсът и минусът, и силата и слабостта. Но пък аз не съм амбициозна, може би защото ми е вървяло или никога не съм правила сметки печеля или губя от постъпките си. Спонтанна съм. И ако ми кажат наоколо, че не е било за добро, особено ако са били приятели, най-близките, приемам. За нас Бургас направи много. Някаква спойка. Всяко разочарование е едно малко убийство, а ние не сме имали никакво. Казала съм и друг път, аз съм от Варна, но винаги чувам, когато се говори за Бургас по радиото или телевизията. Дори да работя. И си казвам колко е важен Бургас за мен – там, където съм имала възможност да направя нещо и то не сама, а заедно. Най-красивото нещо е заедността. Може би времената са били други, но за мен това е било най-важно. Усещала съм, че присъствам в спомените на тези хора, по същия начин, по който те присъстват в моите. Усещам някакво родство.Юлия Огнянова, фотограф: Атанас КънчевЦитатът в заглавието се отнася до зам. министъра на културата Иван Башев, с чиято благословия Бургаския театър кипи в продължение на три години. Но той приляга и на Юлия Огнянова, която успява да бъде свободна вече девето десетилетие.ВизиткаЮлия Огнянова е родена на 22 февруари 1923 г. във Варна. Завършва театрознание в ГИТИЗ в Москва през1953 г. Получава режисьорско звание през 1959 г. Същата година дебютира с постановката на „Всяка есенна вечер” от Ив. Пейчев в Драматичен театър – Бургас. Изявява се и като съветник в Комитета за наука, изкуство и култура, преподава театрална критика във ВИТИЗ (1953-1957). Била е драматург и режисьор в „ДТ „Адриана Будевска” в Бургас (1957-1960), режисьор в театрите „Трудов фронт”, „199”, Драматичен театър – Пловдив, а от 1978 г. е на свободна практика. Поставяла е в театрите в Ямбол, Смолян, Хасково, в частния театър „Ла Страда”. В чужбина е режисирала спектакли в Латвия, Полша, Италия, Кипър и др., преподавала е в Италия и Франция. Дълги години (от 1981 г.) води клас по режисура за куклен театър във ВИТИЗ. Режисира и куклени постановки и на постановки в Телевизионния театър. Носител на международни и национални отличия, сред които почетните „Аскеер” (1999) и „Икар” (2009) за цялостно творчество.В цифриСред постановките, подписани от Юлия Огнянова, са „Майка Кураж” от Б. Брехт, „Първа конна” по И. Бабел, „Барабанчица” от А. Салински, „Антигона” от Ж. Ануи, „Ръченица за окарина и бас” по „Барутен буквар” от Й. Радичков, „Театрален дует” – по Вл. Маякаовски и Н. Ердман (съвместно с Ал. Морфов), „Марат-Сад” от П. Вайс, „Дремиградски смешила” по Г. Кирков, „Бивалици-небивалици” по П. Р. Славейков, „История на войника” по музика на И. Стравински, „Мистерия Буф” от Вл. Маяковски, „Хоро” по А. Страшимиров, „Брехтиада” по Б. Брехт, „Процесът” по Фр. Кафка, „Железният светилник” по Д. Талев, „Забравените от небето” по Е. Томова, „Дългият път на деня към нощта” от Ю. О’Нийл, „Пожари” – авторски спектакъл по Д. Трюмбо, „Автопортрети за разпознаване” – авторски спектакъл по текстове на Г. Караславов, Й. Радичков, Д. Талев, В. Петров, и К. Павлов, „Тапетите на времето” по произведения на К. Павлов и др.Майка КуражПрез 1958 г. за първи път у нас е поставена пиесата на Бертолд Брехт „Майка Кураж и нейните деца”, въпреки че в социалистическа България той се цени, макар и с едно наум. От една страна е свързан с интернационалното работническо движение, но от друга – не е издържан изцяло в така желания стил на социалистическия реализъм. „Брехт е труден и не всеки посяга към него – отбелязва Юлия Огнянова. – И може би е най-трудно е да се посегне към него, да не се изложи театърът.” Но младата режисьорка, с присъщата си, както сама я нарича, лекомисленост, нахлува сред Брехтовата немска театрална естетика и чрез постановката успява да излъчи хуманистичното и антимилитаристко послание на пиесата. За властта трактовката, в която главната героиня, произлизаща от народните маси, е не само иронизирана, но е показана и в цялата й жалка същност на беден духовно човек, съвсем не е удобна. Главната роля е поверена на Димитрина Савова, която тогава е най-младата изпълнителка на ролята – само на 33 години.Димитрина Савова в "Майка Кураж", ДТ "Адриана Будевска" - Бургас, 1959 г.УченицитеВ началото на преподавателската си дейност Юлия Огнянова преподава театрална критика, а по-късно и режисура за куклен театър. Нека само да изброим част от имената на студентите й, към които тя неведнъж се обръща с „деца” – Александър Морфов, Теди Москов, Мая Новоселска, Кръстю Лафазанов, Катя Петрова, Леонард Капон, Симон Шварц, Нина Димитрова, Васил Василев-Зуека, Вяра Коларова, Мария Сапунджиева. Нина Димитрова споделя за нея пред БНР: „Юлия ме научи какво е да имаш позиция в изкуството. Да търся къде ме стяга чепикът и да го изразявам.” Произведенията на учениците на Юлия Огнянова са много лични и това е неслучайно – на упражнения в НАТФИЗ те винаги са били подтиквани да правят нещата свои. В продължение на няколко години Юлия Огнянова пише книга под формата на писмо към учениците си, в която да разкаже за своята методология. За нея е било важно да им предаде желанието си да се научат да разбират езика на всички изкуства, защото те съставляват театъра, и след това да бръкнат в своята индивидуалност, чрез която да създадат постановката си.Актьорите Юлия Огнянова споделя, че обича, направо обожава актьорите. За нея те са съавтори на спектакъла, не бива да бъдат обременявани с много подробни насоки за изпълнението на всяка реплика, а да заобичат героя си, да се сближат с него, за да го почувстват. „Режисьорът е акушер на актьорите,” казва Юлия Огнянова. Дори актьорът да се противи понякога на режисьорските методи на Юлия, или направо да се гневи, в един момент смирено приема най-важното, до което се иска от него да достигне – да се освободи от натрупаните клишета и неверните представи с които живеем всички, да впрегне своята актьорска чувствителност в действие и чрез изразяването на частното, конкретното, да говори на зрителя за общочовешкото. Две от изключителните й постановки през последните години са в Родопския драматичен театър в Смолян. Това са двете версии на „Забравените от небето” – първата от 1994 г. с участието на Наталия Лечева, Никола Пашов, Тони Пашова, Златина Тодева и др., а втората, от 2000 г., моноспектакъл на Златина Тодева. Театърът в Смолян е и особено важен за режисьорката, която от 1987 г. е негов художествен консултант и режисира девет спектакъла."Крал Пиф-Паф, но не е там работата" от Вадим Коростельов, ДТ "Адриана Будевска" - Бургас, 1959 г.Театралният език Още със стъпването си в театралната зала като режисьор, Юлия Огнянова започва да разработва нов сценичен език, разбираем и плашещ за някои. Той говори иносказателно, но достатъчно ясно на зрителя истини за съвремието. За режисьорката театърът е място, което може да подтиква към промяна на света, а обществото има нужда да тръгне по нов път – този на добрината и любовта. Тя въвежда в българския театър клоунадата и плебейската естетика, като черпи вдъхновение от народното творчество, игри, празници и кукли. Освобождава актьора в импровизациите му чрез клоунадата, помага му да е по-непосредствен, директен и разкрепостен в играта си. Показва трудната за възприемане пъстрота на живота чрез принципа на карнавалността в голяма част от спектаклите си. И, преди всичко, продължава неуморно да се интересува от днес и сега, година след година, десетилетие след десетилетие.Времето на единомишлениците„Изкуството не е лош житейски жребий – казва Юлия Огнянова. – Не бих дала нито един свой неуспех от миналото. За мен Бургас, например, е удовлетворение. Хубаво, лошо, но удовлетворение. Много е важно човек да намери в живота си период, време, място, когато да даде максималното, на което е способен. Това направи Бургас за Вили, Леон, Методи и моя милост, а може би и за всички други от трупата. Всичко друго е позволено, само човек да не прави неща, от които се срамува. После то върви залепено за теб и се помни, все едно, че се вижда. А не се иска много – иска се да не си правил лошотии, защото в театъра нищо не може да се скрие, всичко се вижда. Животът е от хубавото и от лошото, само лошото да не е срамно за теб.”Прочетете повече за неяЖурналистката Румяна Емануилиду е посветила две книги на Юлия Огнянова – „Юлия и клоуните“ (2013, ИК „Знаци”) – „опит да се представи творческото и педагогическо дело на проф. Юлия Огнянова, свързано с реформирането на кукления и драматичен театър за възрастни” и „Юлияда“ (2009, ИК „Знаци”), която ни запознава с богат текстов и снимков материал за творческия път на Ю. Огнянова, включително и с нейни режисьорски текстове, статии и извадки от дневника й. Друга книга на Емануилиду, „Театърът АБ“ (2010, ИК „Знаци”) е внимателно вглеждане и опит за хроникиране на работата на „театъра на единомишлениците” в Бургас от 1957 до 1960 г. и осмисляне на въздействието му върху българския театър въобще, а в „Лица 3” (2002, изд. „Анго Боянов)) можете да откриете интервюта с Юлия Огнянова, Леон Даниел, Вили Цанков, Петър Слабаков и др.Интервюто с Юлия Огнянова подготви Лора ТрайковаСнимки: „Юлияда“ (2009, ИК „Знаци”) и посочените източнициРубриката е реализирана с приятелската подкрепа на Съюза на артистите в България ... още »
