|
Тайни и лъжи: Замисълът на Двуличие
След успешния си режисьорски дебют през 2007 г. Майкъл Клейтън, режисьорът и сценарист Тони Гилрой решава да се завърне в света на корпоративните измами, но този път с лека романтична нотка. Той създава изпълнена с обрати история, използвайки задкулисната ожесточена борба между съперничещи си корпорации, които се конкурират кой първи ще пусне на пазара продукт-чудо. В центъра на историята е емоционалната война между двама влюбени, който се оказват от различните страни на тази битка … или поне така изглежда.
Идеята за Двуличие е породена от увлечението на Гилрой по сложния и заплетен индустриален шпионаж. Проучванията му по време на създаване на сценариите за трилогията блокбастър Борн, му предоставят възможности за срещи с много хора от областта на разузнаването, и той забелязва, че голяма част от тях наскоро са се преместили в частния сектор. Гилрой написва сценарий, чието действие се развива в този свят без правила, съчетавайки комедийни елементи с корпоративни интриги.
Той споделя какво го е вдъхновило за написване на историята: „Според статистиката стойността на корпоративните кражби варира между 50 и 100 милиарда долара годишно. Няма голяма компания по света, която да няма разузнавателен отдел, събиращ сведения за конкуренцията (под защитна или офанзивна форма), които на практика са шпионски части.”
Гилрой скицира студената война между две големи корпорации, в която собственте им шпиони на практика се опитват да измамят работодателите си. Той изгражда заплетена мрежа от измами между конкурентните магнати, и напъхва агентите в тази бъркотия, където любовта е залог, голям почти колкото самия план.
Тази шпионска двойка са бившия агент на ЦРУ Клер Стенуик и бившия оперативен работник от МИ-6 Рей Ковал. Гилрой подчертава, че личните им взаимоотношения са усложнени от тяхната работа, защото постоянните измами правят доверието между тях много трудно. Той казва: „Те никога не казват истината. Всеки играе другия; всеки не е това, което изглежда.”
Публиката се запознава с Клер и Рей чрез поредица ретроспекции, които проследяват тяхната връзка - започвайки с тяхната първа среща в Дубай през 2003 г. и ни води до замислянето на големия им удар в Манхатън в днешни дни. Докато си представя двойката, един любопитен въпрос изниква в съзнанието на твореца: „Как правят любов скорпионите?” Гилрой доразвива идеята си: „Чудех се какво се случва, ако двама души се влюбят, но и двамата са професионални лъжци.”
Когато се срещат за първи път, тогавашният оперативен работник от МИ-6 Рей е поредна жертва за агентът на ЦРУ Клер. Тя го прелъстява на партито, което консулството в Дубай дава, упоява го и претършува стаята му, за да открадне необходимите й тайни кодовете. Продуцентката Дженифър Фокс разказва: „Рей е абсолютно завладян от тази жена и едновременно невероятно разочарован. Той изпитва силна нужда да я открие. Срещат се отново в Рим, където след като прекарват заедно уикенда, решават да напусната службите си и да работят заедно в частния сектор… за да забогатеят чрез един голям удар, който да им позволи да заживеят заедно.”
Гилрой добавя: „След Дубай те не се виждат дълго време и се срещат отново при доста странни обстоятелства. Целият филм е за това как двамата трябва да решат дали са влюбени един в друг, дали могат да си имат доверие и дали наистина ще успеят на забогатеят насред корпоративната шпионски игра.”
Гилрой създава образите на Хауърд Тъли (боса на Burkett & Randle) и Дик Гарсик (боса на Omnikrom) - двамата гиганти на фармацевтичната индустрия, чийто амбиции и взаимна омраза може да се мерят само с тяхното его. Той казва: „Кръвната вражда между Тъли и Гарсик е двигателят на всичко, което се случва във филма. Това е студена война с епицентър Парк Авеню между два огромни, могъщи корпорации.”
За да бъде Двуличие правдоподобен, Гилрой знае, че залозите на героите трябва да са толкова високи, колкото и в една реална студена война. В случая това е лекарство-чудо, което би преобърнало пазара за всеки притежател на патент и би направило конкуренцията безсилна. Създателят на филма казва: „Имахме нужда от нещо, което всеки да преследва, за което залозите да са наистина високи – финансов Свети граал.”
Продуцентът Фокс е съгласна с него. "Най-големият талант на Тони е да създава образи, които са силни, динамични и интелигентни, - отблязва тя. - Смятам, че той се е справил блестящо с Клер и Рей. Публиката много ще се забавлява през целия филм и с удоволствие ще нарежда пъзела по време на историята. Докато героите се проучват един друг, Тони си играе със зрителя, като го изненадва непрестанно до последната сцена на филма.”
Под прикритие: Кастинга на филма:
Когато са създадени главните герои на Двуличие - двамата любовници, неспособни да бъдат откровени в нищо, особено когато става дума за чувства – режисьорът трябва да намери изпълнители, които да са правдоподобни както като съперничещи си шпиони, така и като объркана романтична двойна. Джулия Робъртс и Клайв Оуен са идеалното дуо. Робъртс е поканена да се присъедини към проекта и да влезе в ролята на Клер Стенуик - помощник директор на контраразузнаването в Burkett & Randle. Оуен е Рей Ковал, бивш агент на МИ-6, който работи като служител за контакти на Клер в Omnikrom.
Фокс забелязва, „Двуличие напомня на обаянието на онези филми от миналото и затова бе страхотно да разполагаме с такива бляскави филмови звезди. Джулия и Клайв притежават особена химия, която не може да се компенсира нито с костюми, нито с декори или местоположение на снимките.”
Макар да е написал и режисирал безброй холивудски таланти, Гилрой признава, че участието на носителката на Оскар® Робъртс в главната роля първоначално малко го е изнервило. „Отначало е вълнуващо ‘О, това е Джулия Робъртс и аз ще работя с нея,’- смее се той. – Гледаш я как работи без никакви усилия, като истински ветеран и е толкова интелигентна, знае всичко за държанието пред кламера.”
Макар Робъртс да е прекарала последните няколко години в отглеждане на децата си, тя е имала няколко успешни появявания във филми. Двуличие отбелязва нейното дългоочаквано завръщане на екрана в главна роля. Актрисата е очарована от героинята си Клер и от факта, че е тя толкова завладяна от чувствата си въпреки стриктната съсредоточеност и отдаденост на работата. Освен това е развълнувана и от възможността да работи отново с колегата си от Отблизо, Клайв Оуен.
Тя обяснява мотивацията си да се съгласи да участва: „Клайв първо ме попита за желанието ми да участвам, а после Тони ми написа писмо и ми го изпрати заедно със сценария. Нистина бях поласкана от възможността да играя Клер, защото тя не е съвсем приятна и заслужаваща доверие. Но вичко, което казва и прави е естествено, чувствата й се изписват на лицето по начин, които силно ме заинтригува. Сметхнах, че ще е страхотно да играя героиня, която е малко по-сложна от обикновените екранни образи.”
Ролята на Робъртс в Двуличие отбелязва интересно отклонение от останалите роли в творческата й биография. Според сценарият на Гилрой, Клер и Рей имат кратка романтична пауза между множество градове и множество времеви зони. За Робъртс ролята на супер шпионин, който прекарва голяма част от времето си в пътувания между Рим и Дубай, Кливланд и Цюрих, е напрегнато изживяване.
„Клайв е невероятен изпълнител, - прави комплимент тя. – Той е страхотен в работата си, и аз обожавам когато играе, сякаш не разбира какво става. Неговата сериозност е толкова достоверна, че обожавам всяка една минута на снимачната площадка. Той идва действително подготвен и успява да се наслаждава на работата. Имаме една и съща цел: да си свършим възможно най-добре работата и да прекараме добре.”
В последния си филм Интернешанъл и трилъри като Човек отвътре и Самоличността на Борн, ролите на Клайв Оуен са свързани с напрежения и кражби. Той участва в Двуличие чрез приятелството си с друг главен партньор на Джулия Робъртс, Джордж Клуни. Клуни представя Оуен на своя режисьор на Майкъл Клейтън и го препоръчва за ролята на Рей Ковал. „Бях писал роля за Клайв в първия филм за Борн, но досега не го бях срещал, - споделя Гилрой. – Гледал съм негови филми и смятам, че е изумителен. Когато Джордж ни запозна, веднага разпознах у него своя герой.”
След като прочита сценария, мъжът, който Фокс определя като изпълнен с „чара и харизмата на Кари Грант” е нетърпелив да се присъедини към проекта. „Затворих последната страница от сценария и сграбчих телефона, за да се обадя на агента ми и казах, ‘Това е! Това е сценарият,’ – спомян си Оуен. – Той предизвика у мен много силен инстинктивен отговор. Смятам, че написаното е брилянтно и бях изпълнен с желание да участвам.”
Работата отново с Робъртс е още една причина Оуен да бъде привлечен така силно към проекта, както и фактът, че режисьор е самият сценарист на филма. „Едно от нещата с най-голяма притегателна сила за мен към филма е възможността да разменят тези реплики с Джулия. Те са толкова добре написани, по такъв начин, че няма място за колебание като актьор. Това е като управлението на много удобна кола – просто палиш двигателя и се наслаждаваш на карането. Удоволствие е когато попаднеш на такъв сценарии, а когато участва и фантастична актриса като Джулия, удоволствието е двойно.”
Относно работата си с Гилрой, Оуен казва: „Той е написал брилянтен диалог. Диалогът тече естествено, има ритъм и те води през цялото време. Само докато прочетох три страници от сценария бях толкова развълнуван от диалога, че нямах търпение да застана на снимачната площадка. Всичко бе пред мен и аз нямах никакви съмнения какво се изисква от мен като актьор. Предимството за един сценарист да е и режисьор на филма, че по време на снимките той може да разяснява първоначалните си подбуди да напише сценария. Това е от голямо значение за актьорите.”
„Става дума за мъж и жена, които са влюбени, но много спорят и си нямат никакво доверие, но са луди един по друг. - продължава актьорът. – Сигурен съм, че ще бъде наистина интересно забавление за публиката.”
Двуличие открива надпреварата между двамата работодатели на Клер и Рей на подгизнала от дъжда самолетна писта – готови да се бият безпощадно. За ролята на Хауърд Тъли, отмъстителния директор на индустриалния гигант Burkett & Randle, екипът на продукцията се спира на Том Уилкинсън. Британския ветеран е работил с Гилрой в Майкъл Клейтън и сега среща партньора си от Джон Адамс Пол Джамати, който играе Дик Гарсик – безпощадния ръководител на Omnikrom. Двамата забележителни актьори пресъздават на екрана така наречения от Фокс метод за управление на „заека и костенурката”.
Гилрой казва за Уилкинсън: „Том прави живота толкова лесен. Казахме му, че в началната сцена ще трябва да участва в истински бой с Пол, и той така зе зарадва. От момента, в който казва ‘Да’ на преокта, бях напълно спокоен.”
За да се подготви за ролята си, Джамати е помолен от режисьора да изгледа шедьовъра на Станли Кубрик от 1964 г. нихилистичната комедия Д-р Стрейнджлав. Гилрой смята, че Джамати може да почерпи информация за героя си от невероятното изпълнение на Джордж С. Скот като невъзмутимия генерал “Бък”. Режисьорът казва: „Указанието, което дадох на Пол бе, че той трябва да бъде победител във всичко. Исках героят му да има същата самонадеяност, която има и Джордж С. Скот.”
За да изиграе мегаломана Дик Гарсик, Джамати трябва да заличи всякаква милост, останал от ролята му на Джон Адамс. Той описва преживяванията си на снимачната площадка: „Да играя корпоративен бос бе като роля на крал от шекспирова пиеса: ти си господар на всички. Трябваше да превключа съзнанието си така, че да не ме е грижа за никого около мен и да вярвам, че подчинените ми ще направят всичко, което пожелая.”
Актьорът споредя и мнението си за съвместната работа с режисьора: "Тони притежава страхотен визуален усет и работи много добре заедно с оператора Робърт Елсуит. Той е невероятно подготвен и гледа една стъпка пред останалите, което според мен е много важно за един режисьор, а не винаги е така. Изпълнителят се чувства уверен, че Тони знае точно какво иска и междувременно дава голяма свобода на актьорите.”
Останалите актьори, на които се спира екипа на продукцията са ТОМ МАККАРТИ (Майкъл Клейтън) като агент Джеф Бауер – образ, който Гилрой описва като „човек, разкъсван между желанието си да съблазнява и унищожава”; УЕЙН ДЮВАЛ (Гордост и слава) като бившия тюлен и агент на ЦРУ Нед Гюстън. КАРИ ПРЕСТЪН (True Blood) е в ролята на наивната служителка на Burkett & Randle Барбара Бофърд, а КРИСТОФЪР ДЕНАМ (Войната на Чарли Уилсън) е гениалният изобретател Рони Патриц, който има проблем с пристрастеността си към комара.
Към персонала на Omnikrom се присъединяват ДЕНИС О’ХЕЪР (Милк) в ролята на отговорник по проекта Дюк Монахан; ОЛЕГ СТЕФАН (Добрият пастир) е главореза Борис Фетйов; КАТЛИЙН ЧАЛФАНТ (Kinsey) е брилянтната организаторка Пам Фрейлс; КАН БАЙКАЛ е компютърния гений Динеш Пейтъл, а ДАН ДЕЙЛИ е в ролята на изстрадалия помощник на Гарсик.
Секретно досие на продукцията: От снимачната площадка
За да могат Робъртс и Оуен да свикнат с динамичното темпо на диалога, преди снимките, Гилрой прекарва с тях една седмица в репетиция на сцените по между им. Робъртс приветства извънредната седмица, за да се подготви за снимки и да се вмъкне, както Гилрой казва „в дрешника на героинята си”. Двамата с Оуен отчитат факта, че Клер и Рей са се подготвяли за този удар с години и са решени да изпипат всеки поглед, нюанс и детайл до съвършенство. Те ще направят всичко, за да не рискуват да загубят 40 милиона долара. Всъщност всяка минута от репетициите актьорите са прекарали в разменяне на картечните реплики между двамата герои.
За да навлезе в съзнанието на контролиращия маниак Гарсик , Джамати е изпратен в луксозен моден салон, за да вкуси от глезотиите на луксозния живот на един магнат. Дженидфър Фокс разказва: "Пол е толкова земен и не е човек, който би направил сам такова нещо. Искахме да си направи маникюр и да го избръснат в една от онези класически бръснарници, където се събират големите риби – да се потопи в привичното, корпоративно чувство.”
Началата сцена на филма е свързана с битка между двамата босове на конкурентните фирми. Уилкинсън и Джамати тренират заедно в танцово студио, където комично се вкопчват един в друг на тепиха. В сцената Тъли и Гарсик слизат от личните си самолети, оставят назад антуража си и се впускат в ръкопашен бой. Фокс си припомня: „Планирахме всяко движение с координатора по каскадите. Има момент, когато Том вдига Пол във въздуха и го хвърля на земята и трябваше да сложим подплънки на земята. Юмруците им свистяха бясно и всичко сякаш излизаше извън контрол – получи се фантастично.”
За Гилрой е от голямо значение съперничещите си компании да внушават различен стил и усещане. Burkett & Randle има остра и стерилна идентичност, като в лаборатория. Контрастно изглежда Omnikrom, чийто служители които са по-естествени и прозрачни.
Художникът Кевин Томпсън разказва: „Започнахме с основни, елементарни идеи - Burkett & Randle ще заложи на бял минимализъм, а основният цвят ще е синьо. Omnikrom ще бъде отборът на червените и ще използват сивия цвят, защото са по-високотехнологични. Интересното е, че накрая логото на Burkett & Randle бе синьо, а на Omnikrom - червено.”
Томпсън се отнася с голямо уважение към естетиката на Гилрой. „Тони харесва точно определена и недвусмислена визия: чисти линии и спокойни композиции, - казва той. – Защото писател, той може да изрази с думи това, което харесва визуално; а това е от голямо полза за дизайнера.”
Двукратният носител на Оскар® за най-добри костюми Албърт Уолски е натоварен със задачата да облече главните герои и да създаде визуална атмосфера чрез гардероба им. „Съвременните филми са много по-трудни като дизайн, от колкото останалите, - обяснява той. – Моята работа е да разкажа историята с помощта на костюмите. В онези времена бе по-лесно да характеризираш човек чрез дрехите му, към коя класа принадлежи и какъв е произхода му. Но днес всичко е абсолютно еклектично. Не можеш да определиш кой е богат и кой е беден, вече дори не може да се каже кой е добре облечен.”
От незабравимия й тур по Родео Драйв в Хубава жена, Робъртс показва забележителна изисканост на стила. Нейният дългогодишен сътрудник във филми като Версия Пеликан, Булката беглец и Войната на Чарли Уилсън Уолски оформя външния й вид на великолепен и блестящ шпионин.
Уолски описва как е постигнал класическия вид, който Гилрой и създателите на филма са търсили за главните герои. „Тони искаше продукцията да бъде ефектна и секси, но все пак не можехме да си позволим Джулия да се шляе във вечерни рокли с гол гръб. Трябваше да открием начин да й придадем цялостен вид. В случая с Джулия всичко е много гладко и очертаващи формите. Почувствах от началото, че ще трябва да носи изключително високи токчета, с което тя се съгласи. Те й придават друга поза, освен това са и секси.”
Уолски вярва, че най-решителният момент е когато публиката вижда героите за първи път, затова дрехите трябва да са идеални. Като дизайнер той си задава въпроса "Какво виждаме първо? Кои са тези хора?” Той отбелязва, „Джулия има изцяло корпоративно изпъчване, една черна фигура в началото. Клайв е с костюм, риза и вратовръзка – безупречен в сиви тонове. Цялото начало на филма е изпълънено с сиви и черни краски. Том Уилкинсън е в черно, а целият го обкръжаващ свят е в сиво.”
Колоритът и костюмите (като безукорно ушития костюм Армани на Оуен) зависят не само от локацията, но и от времевия период на конкретната сцена – дали е ретроспекция или действието се развива в наши дни. Уолски разяснвява: „По време на ретроспекция, например когато Клер и Рей се срещат в Рим, исках да колоритът бъде цветен. А настоящето да бъде в бяло, черно и сиво. Ретроспекцията в Дубай също има богат колорит, светлини и багри. По този начин историята е по лесна за възприемане.”
Двуличие отново събира Гилрой с ключовите членове на екипа, създал Майкъл Клейтън –оператора и носител на Оскар® РОБЪРТ ЕЛСУИТ (Ще се лее кръв, Сириана); художника КЕВИН ТОМПСЪН (Прераждане, Не може да бъде!); монтажиста и ко-продуцент ДЖОН ГИЛРОЙ (Гордост и слава, Отдел „Наркотици”); и композитора ДЖЕЙМС НЮТЪН ХАУЪРД (Черният рицар). Дизайнер на костюмите е носителят на две награди Оскар® АЛБЪРТ УОЛСКИ (Бъгси, Ах, този джаз). Продуценти на филма са ДЖЕНИФЪР КОКС (Майкъл Клейтън, Сириана) КЕРИ ОРЕНТ (Майкъл Клейтън, Определено, може би) и ЛАУРА БИКФОРД (Че, Трафик).
|
