Създаването на визията на Момичето в паяжината започва в самия момент, в който Феде Алварес събира своя творчески екип, с когото режисьорът е работил и по Злите мъртви и Не дишай. Операторът Педро Луке Бриозо, дизайнерът на костюмите Карлос Розарио и композиторът Роке Баньос са си сътрудничели с Алварес в миналото, като към тях се присъединяват четирикратно номинираната за „Оскар“ художничка Ив Стюарт и номинираната за работата си по Аз, Тоня монтажистка Татяна С. Ригъл. “Единственият начин да се справя със задачата, а именно да създам единна визия заедно с други хора, бе да се обградя с екип, чиито вкус и стил са ми известни“, споделя Алварес. „В началото им позволявам да се развихрят. Мисля, че това е най-добрият начин да изкараш най-доброто, на което са способни, с надеждата, че те ще допринесат със собствените си възгледи за нещата. След това мога да ги насоча да поемат в определена посока, но избирайки правилните хора като режисьор ще имаш по-малко работа, защото те вече ще са поели по правилния път“.
„Феде и аз се познаваме, откакто бяхме на 20. Заедно започнахме в този бизнес, когато той беше монтажист, а аз асистент оператор“, споделя Луке, който е помагал на своя приятел за снимките на Злите мъртви и по-късно става оператор на Не дишай. „Виждаме нещата по еднакъв начин; харесваме един и същ тип филми. Той е гениален и особено ми харесва начина, по който работи. Предизвиква ни, задава правилните въпроси и ни кара да мислим. Правейки това, изведнъж всичко се получава по-добре“.
Все пак няма друг образ като Лисбет Саландер. „Не се задоволихме с нормалното. Операторската работа трябва да ви разкаже нещо за историята и героите. Локацията, костюмите, светлината, камерата, контрастът – всичко трябва да е експресивно, дори шокиращо. Сцените в снега, всеки път, когато Клеър е на екран – очите й са толкова изразителни, тя умее да пресъздава емоции по изключителен начин“, добавя Луке.
„Има постоянно противоречие във филмите ми и в подхода ми с Педро“, споделя Алварес. „Съществува една поговорка – снимай любовните сцени като сцени с убийства и сцените с убийства като любовни сцени. Направи сцените с насилие красиви и обратно. Исках да бъде непредсказуемо, да предизвикам реакцията на зрителите. Така те остават заинтригувани, защото не са получили сцената, която са очаквали, а точно обратното. Като разказвач на истории, мисля, че това е нашата работа. Ако публиката предусеща какво ще се случи, значи сме се провалили“.
Освен че е решен да изненада публиката, разработвайки образ като този на Лисбет Саландер, Алварес трябва да предаде нейния облик, усещане и характер, такъв какъвто зрителите биха очаквали. Ето защо действието се развива в Стокхолм и Фой усвоява шведски акцент за снимките.
Всеки, който е бил в Стокхолм, знае че това е един от най-красивите градове в света, но Алварес успява да открие красота по неочакван за зрителите начин. „Работихме усилено, за да ви покажем лицето на Стокхолм, което ни интересува. Това не е Европа на старите сгради, а по-скоро модерен град, представлявайки космополитен континент и това се усеща във филма. Като че ли всеки герой е от различен край на света“, споделя режисьорът.
Ив Стюърт е известна с работата си по костюмни драми и е номинирана за „Оскар“ за филмите Нагоре-надолу, Речта на краля, Клетниците и Момичето от Дания. Затова тя приема с удоволствие поканата да работи по филм със съвременен дизайн. „Това беше истинска промяна за мен, а и децата ми вече са големи и бяха гледали Не дишай, и когато видяха, че Феде е замесен, ми казаха, че не може да не участвам“.
|
