Когато Дейвид О. Ръсел режисира, той стои точно до камерата, като фино контролира снимачния процес, пренаписва и подхранва нови реплики на актьорите докато камерата снима, понякога насочване оператора с нова идея за различен ъгъл. „Животът е непредвидим - никой от нас не знае какво ще се случи всеки един момент - и на снимачната площадка с Давид се чувствам по същия начин, - казва Гордън. - Той е много непредсказуем, но в същото време е изключително фокусиран и обръща внимание на всеки детайл. Дейвид не седи при мониторите, той застава на сцената при актьорите, където се снима филмът. Той сграбчва момента. Мисли като монтажист - знае всички ъгли, които може да получи. И резултатът е, че когато седнете да гледате някой филм, може само в рамките на пет минути да кажете, че това е филм на Дейвид О. Ръсел - има го този стил, специфичния език, движението на камерата, усещането за света".
Операторът на филма Линус Сандгрен е отговорен за улавяне на сцените. „Дейвид използва няколко ключови думи за изгледа на филма, - припомня си Сандгрен. - Той искаше актьорите да бъдат сърдечни, интересни и секси, да ни е приятно с героите. Целта беше да направим техния свят колкото е възможно по-секси, готин и привлекателен. В този луд свят на лъжи, честност, конфликти, приятелство, измамници, любовници, добри и лоши момчета, зрителят винаги иска да бъде съблазнен и да се потопи в този свят, да се движи заедно с героите и да ги обикне."
Начинът, по който операторът постига това, е в начина на осветяване на сцените. Той обяснява: „Исках актьорите да блестят по начина, по който са в мислите ни приказните 70-те години. Всичко днес е толкова едноцветно, и аз бях наистина заинтригуван, че Давид иска филмът да бъде колоритен. Така че, златото е основен цвят в моята палитра - и това често е ключовата светлината. Винаги разполагах и с резервни цветове - зелено и розово - за допълване на златото и се засилване колорита на сцената".
ПРЕСЪЗДАВАНЕ НА 70-ТЕ ГОДИНИ
Ръсел разчита на дългогодишния си сътрудник, художничката на продукция Джуди Бекер, да пресъздаде външния вид на филма точно какъвто си го представя. Бекер е развълнувана от тази възможност. Нейните проучвания, заедно със сценария, я вдъхновяват да изгради по един уникален свят за героите, който да изразява тяхната същност. „Това е едно от нещата, което ме привлече към този проект, - казва Ръсел. – Голяма част от филма се развива в различни светове: дома в Лонг Айлънд на Розалин Розенфелд; апартамента в Ийст Сайд на Сидни Просър; апартамента на Ричи в Бруклин; света на ФБР с Стодард Торсен; кметството; дома на Кармин Полито с петте си деца и съпругата си в Камдън; най-красивия местен ресторант, където Кармин води Ървинг на вечеря със съпругите им. Има много, много светове, внасящи топлина към филма."
Но това не беше просто шанс да възстанови работа с един от най-съкровените си сътрудници, който я вдъхновява. Тя в привлечена към филма и заради факта, че ще се потопи в Ню Йорк през 1970 . „От дълго време се интересувам се тези години, отчасти защото това е любимият ми период в историята на киното, - казва тя. – Забавното е, че и аз се изненадах от света, койот създадох – не очаквах филмът да се получи толкова бляскав".
За един дизайнер, концепцията на Ръсел за темите в Американска схема прави проекта особено интригуващ, защото става дума са мошеници, и задачата на дизайна е да покаже не само кои са героите, но и на какви се преструват и какви се стремят да бъдат. Подходът на Бекер се вижда най-добре в контраста между апартамента на Сидни в Ню Йорк и дома на Розалин. „Това наистина са контрастиращи светове. Интересно е, че използвахме сходни палитри, подобни текстили и материали, но заложихме напълно различни нива на вкус, - казва Бекър. - За къща Розалин подчертахме характера на майката – тя си стои повече в къщи, домакиня е и жена, която очевидно се радва да декорира, може би дори твърде много. - смее се Бекер. - Всичко, което е събрано там се основава на реалността и нашите проучвания, но честно казано ние малко прекалихме. Използвахме шарени тапети, различни десени, мебели от Pace Collection, както и направени по поръчка паравани. Може да не е изискано, но определено е пиршество за очите. И веднага показва коя е Розалин".
За да контрастира с дома на Розалин, Бейкър иска да направи апартамента на Сидни по-сложни и стилен. „Тя живее в Ъпър Ийст Сайд в бяла тухлена сграда – характерен дом за самотни момичета от тази епоха. За Сидни създадохме по-минималистичен изглед; там където при Розалин имаше злато, при Сидни сложихме слънчево жълто; където при Розалин имаше тапети, при Сидни беше неутрален плат, - отбелязва Бекер. - Тя е секси и има апартаментът на жена, която би изглежда готино в Studio 54 . Когато един от моите помощници видя апартамента, се приближи и каза: „Уау, искам моята приятелка да има апартамент, който да изглежда като този". А именно това е усещането, което искахме да предизвиква този апартамент".
***
В обобщение Ръсел смята, че работата му като режисьор е да предизвика публиката да заобича героите, въпреки техните грехове. „В крайна сметка аз се надявам публиката просто се наслаждава на времето, прекарано с героите, - казва Ръсел. – Но повече от всичко искам да се влюбите в тях. Най-хубавият комплимент, който някой може да ми направи е след финалните надписи да каже: „Аз наистина обикнах тези хора, не исках да ги оставя."
|
