Продуцентите Том Розенбърг и Гари Лучеси работят съвместно със сценариста Eрен Крюгер, по приспособяването на романа на Анет Къртис Kлаус “Кръв и шоколад”, за големия екран. За да вдъхне живот на тази история, с тях работи младата германка, режисьора Kатя фон Гарние. "Това е приказка за двама души от различни светове, които се борят да бъдат заедно", обяснява фон Гарние. "Аз откликнах на драмата на една древна, някога велика култура, която е изтребвана и преследвана от човека. Перспективата за работа с живи вълци също ми допадна".
Ветерана на киното, продуцентът Хоук Кош се присъединява към екипа и споделя мнението, че сюжета подхожда на стила на фон Гарние . "Катя храни дълбока любов към вълците и им се възхищава", коментира Кош. "Тя повярва в тази трансформация и в това одухотворено място, на което ни отвежда филмът”.
Екипът избира преуспяващата американска актриса, Агнес Брукнър за ролята на Вивиан. "Допада ми, че тази легенда е погледната от друга гледна точка", обелязва актрисата. "Върколаците винаги са смятани за страшни създания, но аз мисля че този филм наистина показва другото им лице. Вълците не са зли - нито пък върколаците”.
Младата актриса впечатлява фон Гарние с нейната чувствителност, увита в твърдост. "Тя е надраснала годините си", отбелязва режисьорът, "и разбира съвършено ролята си. По време на снимките, изненадите от нейна страна не спираха. Дори след 10 часа работа, тя все още имаше с какво да ни удиви. Много е талантлива".
Британският актьор Хю Денси е избран за ролята на Ейдън, натрапникът в тайното общество от върколаци. "Това, на което се базира всяка любовна история, е химията между главните актьори", коментира фон Гарние. "Хю обогати героя си с неговата заинтригованост, дълбочина и бистър ум”.
Продуцентите избират Оливие Мартинес за третия човек в любовния триъгълник. След първата си среща, Лучеси, фон Гарние и прочутият френски актьор са единодушни. “За мен още от началото беше очевидно, че става въпрос за много интересен проект",споделя Мартинес.
“Oливие има някаква прилика с вълка", казва режисьорът. "Неговата съшност и външност. За нас тази прилика стана очевидна още при първата ни среща. Оливие е страхотно допълнение към филма. Скоро осъзнахме, че той е единственият човек, който може да изобрази лидерът на това тайно общесвто”.
Режисьорът фон Гарние вярва, че "Кръв и шоколад" е любовна история, представена в трилър. "Въпреки че в “Кръв и шоколад” има страшни моменти, това не е филм на ужасите", коментира тя. "Във филмите за върколаци, често трансформация на тези същества е вид проклятие. В нашия филм, трансформацията е като освобождаване и е красива част от природата. Героите се трансформират в истински вълци, а не в измислени зверове".
Дали съмнения в двойствеността на човешката природа или просто нуждата за вяра в нещо отвъд нашето всекидневно съществуване, интереса към върколаци и вълци е изразен още с древните форми на изкуство и по-късно със съвременните филми на ужасите и комиксите. Много от тези легенди водят началото си от Румъния и образът на вълка е все още видими в изкуството и архитектурата на тази държава, ето защо продуцентите решават да заснемат филма в Букорещ.
Тъй като целият филм е заснет в града и неговите околности, екипът упсява да се възползва от уникалната амалгама от съвременни и древни архитектурни стилове. "Да снимаме в Букурещ беше страхотно", казва Хю Денси. "Без града, филмът нямаше да е същия. Беше привилегия да заснемем тази история в толкова обвързан с темата град. Интересно е как голяма част от легендите за вълци идват от тази част на света”.
Споделяйки интереса на актьора, фон Гарние прави обширно проучване по темата и споделя находките си с екипа. "Събрах материали за митичната, мистичната природа на вълка, и неговата символика, за да им го представя по различни начини", обяснява тя. "Исках да им покажа аспекти от поведението на вълка – как се движи, как мисли".
От самото начало на проекта, продуцентите са внимателни с избягването на негативния образ на върколаците и клопките на жанра – филм на ужасите. "Смятах че е важно да се разграничим от клишето на големия лош вълк", отбелязва фон Гарние. "Вълците имат ужасна репутация – те са смятани за кръвожадни създания, докато тяхната природа въобще не е такава. Те са плахи и интелигентни създания. Те са грациозни”.
Фон Гарние решава, че членовете на глудницата трябва да се трансформират в истински вълци, а не в генерирани от компютър създания. "Смятах че ще постигнем по-добър ефект, ако снимаме с истински вълци", отбелязва тя. "Те вдъхват душа на филма. Те въплъщават нещо, което не може да бъде съживено от компютър".
Kош харесва идеята за смесване на естествения свят със свръхестествена приказка. "Това не е филм, изпълнен със зрителни ефекти", споделя той. "В трансформациите има малък зрителен ефект, но това все пак са хора, които се превръщат в истински вълци. Ефектът се крие в самите вълци".
Един от най-важните елементи в този сложен процес на трансформация е участието на унгарския треньор на вълци, Золтан Хоркай и неговите питомници. "Золтан е невероятен – той е много специален човек и изключително талантлив треньор", отбелязва фон Гарние.
Режиьорът е категоричен в искането си всички да се отнасят към вълците с уважение и внимание, което прави Хоркай идеалния сътрудник. "Золтан общува с неговите вълци и резултатът е необикновен", споделя тя. "Между него и животните има много специална връзка”.
За да се подготвят за ролите си на върколаци, актьорите тренират усилено с екипа от каскадьори, ръководен от координаторите Гари Пауъл и Франклин Хенсън и също така се срещат от близо с вълците и техния дресьор, за да се запознаят с начина им на поведение.
“Когато започнахме работа с вълците, някои от актьорите бяха любопитни и други бяха уплашени", припомня си Хоркай. "Те не знаеха в какво се замесват и когато нашия вълк Мая показа симпатията си на Oливие Мартинес, а също и на Хю Денси, двамата бяха много щастливи. Те наистина се забавляваха, но това не беше част от работата, за тях преживяването беше ново”.
По време на съвместната работа с оператора Брендън Галвин, фон Гарние черпи вдъхновение от физическата дисциплина на свободното бягане – френска техника на интуитивно тичане, при което бегачите преминават различни препятствия по възможното най-бърз и най-директен начин – скачане, прескачане или изкачване. "Свободното бягане притежава елегантност на движението, много подходяща за тези, които могат да се трансформират във вълци", споделя фон Гарние. "Оказа се наистина интересно визуално преживяване, с много динамика и каскади”.
“Трябваше да покажем на зрителя, че трансформацията изисква физическа енергия и усилие на съзнанието", обяснява специялистът по визуални ефекти към студията ‘Framestore’, Томас Таненбергер. "За няколко седмици ние развихме концепцията за движението в пространството и също за прехода от едно измерение в друго, от човек към вълк".
Комбинирането на стратегия и дизайн за сцените на хора, които тичат през гигантски гори и след това незабавно се превръщат във вълци, представлява едно добре координирано общо усилие", отбелязва Таненбергер.
Хора и вълци трябва да направят усилие, за да позволяват на екипа по зрителните ефекти да създаде гладък преход. "Част от трансформацията е осъщесветна от човек, а другата от вълк", обяснява Kош. "Актьорите могат да пресъздадът дадени пози, но с вълците не е толкова лесно".
Намесата на каскадните координатори Пауъл и Хенсън е решаваща не само за сцените на трансформация, но също и битките между Ейдън и Рейф.
Заснемането на филма в Букурещ дефинира всеки аспект за общия вид на продукцията. Операторът Брендън Галвин е заинтригуван от нестандартния подход на фон Гарние към проекта и нейното намерение да избягва очевидните елементи, които публиката обикновено асоциира с филми за свръхестествени явления, дори когато става въпрос за осветление. "Вместо тежко задно синьо осветление в нощните сцени в Букурещ, ние искахме по-мек ефект и решихме, че дори лунната светлина в гората трябва да е с лек зелен нюанс", коментира операторът. "Опитвахме се да избегнем прекомерно използване на визуалните илюзии”.
Кевин Фипс, който работи като художествен директор над някои от най- стилистично отличимите филми на всички времена, създава свят на сенки и заглушени цветове, сред които живеят вълците. "Той е един от най-добрите художествени директори в бизнеса и това е неговата първа работа като дизайнер на продукцията", казва Kош. "Декорите, които той създаде за този филм са просто поразителни".
Фипс използва зрителното богатство на съществуващи сгради и улици в Букурещ, като разиграва в тях различна атмосфера. Той трансформира бивша топлоцентрала в дестилационна фабрика, която служи за бърлогата на Габриел и създава клуб “Дачиан”, като използва изоставена недовършена бетонена структура – Национална библиотека от времето на комунистическия режим в Румъния.
Сега екипът спешно се нуждае от сигурна околна среда за снимките с вълците както и най-голямото предизвикателство за Фипс : създаването на реалистична гора. Той и неговият екип използват около 2000 кубически метри почва, 50 - 60 истински дървета и някоолко дървета от полистирол и плексиглас, за да възпроизведат румънска гора, толкова автентична, че скоро в нея се завъждат комари, гущери и кукумявки.
Продуцентите вече са наясно как ще изглежда света на филма и използват умалени модели за преработки. "Моделът показваше подробности от всяка сцена", обяснява Фипс. "Този подход беше много полезен, имайки предвид разстоянията, които героите изминават като вълци. Всеки знаеше с какво и кога трябва да се включи, с което постигнахме добра координация”.
|
