|
ХУДОЖНИКЪТ ПОСТАНОВЧИК НАОМИ ШОЪН
Създаване на град в града
“Викторианските сгради от началото на 20-и век са изключително красиви”, казва Шоън, “и носят атмосфера, която чудесно се връзва с магьосничеството. Други части от филма са снимани в инфраструктурата под Манхатън, която е строена в края на 19-и и началото на 20-и век. Използвали сме я за подземното обучение. Опитах се да създам атмосфера, която да представи Ню Йорк хем реалистично, хем грубо и примитивно, да пресъздаде цялото напрежение на града. В Ню Йорк можеш да вървиш по някоя улица, да отвориш една врата и да се озовеш в нов свят. Допадна ми идеята за сменяне на световете.”
“Едно от най-готините места във филма е Аркана Кабана”, казва режисьорът Джон Търтълтауб. “Това е магазин за антикварни, загадъчни, странни предмети и всичко, което Балтазар е събрал през хилядолетията съществуване. Представяхме си го като супермаркета на магьосниците. Ако на някого му трябва специален пръстен, чародейски прах или око от тритон, отива в Аркана Кабана.”
“Металните сгради от края на 19-и и началото на 20-и век са едни от най-хубавите в Ню Йорк”, отбелязва Шоън. “Реших, че точно такова пространство ни трябва за Аркана Кабана.”
Великолепният интериор на Аркана Кабана включва здрави чугунени пръти, стар асансьор, прозорец на тавана, пожълтял от времето, и не по-малко от половин милион най-различни предмети кой от кой по-странен – стари книги, туземски маски, лампи, изкуствен крак, глави на кукли, мумифицирани глави, музикални инструменти, кутии с шапки и обувки, шишенца с лекарства, скелети, череп на еднорог, статуи, стари плакати на магьосници, картини, часовници, стари снимки в рамки и дори магьосническа шапка, която силно напомня на артикул, носен навремето от една прочута мишка. Кръг на Мерлин посреща клиентите на Аркана Кабана на пода пред главния вход – знак, в който са скрити още загадки.
ХУДОЖНИК КОСТЮМИ МАЙКЪЛ КАПЛАН
Алхимикът в облеклото
“Балтазар Блейк е мистериозен и вечен”, продължава Каплан. “Тъмна личност, макар че е от добрите. Виждах го като загадъчен образ, който през целия филм е с едни и същи дрехи – това е униформата му. Мислих за магьосниците и дългите им роби и реших, че вместо това трябва да е с дълъг кожен шлифер и кожен елек отдолу. Исках да има елементи от минали времена, но не свързани с определена епоха, а такива, които е събирал през вековете. Някои от тях не се виждат – огърлица с амулети от различни епохи, ключове, които може би е използвал миналия век, малки медальони с ръчно рисувани портрети на любими хора, които може би е оставил, камъни, които носят късмет, зъб от акула в малка торбичка, брошка със слънце, която носи на рамото си, гривна с кобалти.”
“Но не исках Балтазар да изглежда така, че като върви по улицата, да го гледат като извънземно”, продължава Каплан. “Наистина изглежда ексцентрично, но за стандартите на Ню Йорк е в границите на приемливото.”
Каплан облича Беки - героинята на Териса Палмър, с елегантна лекота в колежански комбинации от пуловери, анораци, панталони, шалове, блузи, поли и ботуши. Докато героят на Алфред Молина - Максим Хорват, е в стил 20-те години, когато е бил затворен в Гримхолд, затова и носи бомбе и гети.
При Моника Белучи Каплан пътува във времето. “Виждаме Моника Белучи като Вероника в няколко сцени”, обяснява Каплан. “Първо е със съвременно облекло, когато на Балтазар му се струва, че я вижда на улица в Ню Йорк, но всъщност това е измама на Хорват. Тя има два средновековни костюма – когато е на пазара с Балтазар в по-щастливи времена, и когато в нея се вселява Моргана.”
“Исках някак да отделя Вероника от Моргана, когато са в едно тяло”, продължава Каплан. “Измислих Моника Белучи да носи огледални контактни лещи, когато е обладана от Моргана.”
Екипът на Каплан изработва ръчно рисувана китайска роба за героинята, бродирани китайски ботуши, дълги нокти, метални върхове на ушите и широк нагръдник с дракон. И, подобно на други неподвижни създания в “Чиракът на магьосника”, този дракон оживява. С вълшебство, разбира се.
|
